2026年的夏日游戏节上，曾饱受质疑的国产3A游戏《归唐》打了一场漂亮的翻身仗。这款来自网易的游戏，🍔收获了IGN JP的高度评价，称其为“可玩电影的究极形态”。
让IGN JP如此喜爱这款游戏的原因，🎄大概是《归唐》堪称大胆的举措。近几年大型3A游戏或多或少都带上了开放世界的设计，一方面是市场的反馈足够稳定，🎩另一方面也是源自高投资的3A游戏，越来越害怕不被市场选择，以至于不敢做出多样化的尝试，🔆生怕不卖座。
就在这种大家都在卷体量、卷自由度的环境中，《归唐》毅然决然选择了做纯粹的线性游戏。🕙根据IGN JP的体验，其中称玩家带着儿子在风雨飘摇的唐末边疆东归，途中经过的每一间房屋、每一条街道，😡细节堆料的丰富程度都达到了工业化巅峰。
而这些精致的内容，在这款国产游戏中堪称“一次性高规格布景”，加上游戏中动画与玩家动作高度衔接。无论是官方放出的实机演示视频，还是分享了试玩体验的媒体，通过对两者有关战斗部分的展示都能发现，玩家的攻击动作会随时演变成敌人抓住剑刃的肉搏姿态，这时候会无缝插入一段QTE。
玩家在战斗玩法中的视觉享受，或许会因为《归唐》而来到一个新的高度。或许正因如此，Polygon在试玩后才会给出 “《战神》终于迎来了竞争对手” 的高度评价。
看得出高难度的“一镜到底”叙事，震撼全球媒体的《归唐》，收获如此多好评的关键点之一，便是它引人入胜的线性叙事。这款游戏尝试着用国际顶级的技术规格，去承载一个纯粹的中国故事，一个绝大多数国人都不熟悉的唐末归义军的故事。
这段故事发生在公元848年，那时经历了安史之乱后的河西走廊，早已沦陷，沙州在吐蕃堪称血腥的统治中蛰伏了六十余载，直到不堪压迫的义士们奋起反抗，光复沙州，一切才有所转机。为将此捷报告知长安、并获取长安的援助，张议潮派出十队信使，穿越三千里荒漠。
《归唐》的归，是归心似箭的归，《归唐》的唐，是贞观之治、开元盛世的大唐，《归唐》不仅归长安，也是穿越古今、对文化的追寻的留恋。或许正因国产游戏对于本土文化的高度认同与尊重，这些年它们才能走这么快、这么远。
国产游戏的文化输出，正逐渐从用海外观众熟知的中国故事吸引玩家，到用中国游戏的技术吸引玩家，来了解这些不为人知的、历史中所有小人物的缩影。
无独有偶，同样在今年夏日游戏节上登场的《古剑奇谭》系列新作，也用自己的方式向外输出着我们自己的文化。与前者不同的是，《归唐》在用一整套完整的叙事向历史撰写剖白信，《古剑奇谭》则选择将文化符号融入游戏玩法，甚至成为游戏机制的一部分。
本次系列新作以神话与民俗志怪为底色，让玩家扮演地界司判，游走于人间与幽冥两界，感受中式文化视角下的阴阳世界。在此前提之下，烛龙本次公布的3分钟实机演示里，文化传输的野心，几乎溢出屏幕。
视频中公认最惊艳的设计，当属BOSS“彩衣侯·空空子”。作为所有招式灵感都来自国家级非物质文化遗产“古法戏彩”的BOSS，《古剑奇谭》的新作让文化不再只是游戏背景与视觉灵感，当空空子翻腕亮扇、指尖捻出铜钱砸向主角，其方形彩布“瓦单”成精的设定不再停留于设定。
我们看到“瓶升三戟”等招式被巧妙转化为战斗技能，这是从讲述中国故事，到让中国文化成为叙事语言的重要尝试，目前看来它相当成功。
把《归唐》和《古剑》放在一起看，会发现一个清晰的信号：国产3A正在从“模仿类型”走向“文化突起”。
在国产3A刚刚起步的阶段，我们学习着成功的经验，那些年制作人们的重点是证明我们有做出好3A的技术力。时至今日，国内厂商的注意力终于从“做出来”转变到了“做什么”。
《归唐》选择用最顶级的工业化规格，去呈现一段冷门的历史。它不是开放世界，没有一大堆需要不断刷的支线任务;它也不是服务型游戏，没有塞满多样到让人眼花缭乱的玩法;它是一个纯粹的、线性的、电影化的叙事冒险，是大环境中少见的、只想把故事讲好的游戏。
《古剑》则把非遗、志怪、民俗、戏法等文化的记录一点点铺平，将岁月沉淀下的痕迹拓印在游戏的每一寸肌理中。这些东西没法直接“对标”任何海外作品，因为它们本身就是独属于中国的文化基因，国内厂商真正开始做“只有我们能做的游戏”。
小编观点
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